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无论是身处学校还是步入社会，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？以下是小编整理的荷花古诗词，仅供参考，希望能够帮助到大家。
荷花古诗词1
《西洲曲》
【南朝】乐府民歌
......
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
......
全诗感情温婉细腻，清辞俊语，连翩不绝。诗句中“莲”与“怜”谐音双关，这种双关隐语的运用将年轻女子借采莲来表达对情人的.爱慕与思念之情展现得十分委婉含蓄。
隋唐以后，荷花的栽培技艺进一步提高，而这一时期又是古诗发展的巅峰时期，因此大量咏荷佳作也不断涌现，其中经典名句更是俯拾皆是。
荷花古诗词2
1、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
2、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
3、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
4、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》
5、都无色可并，不奈此香何。——李商隐《荷花》
6、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；——屈原《离骚》
7、不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！——屈原《离骚》
8、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
9、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
10、酒盏旋将荷叶当。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
11、根底藕丝长，花里莲心苦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
12、当轩对樽酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》
13、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
14、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘颁《雨后池上》
15、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。——钱惟演《荷花》
16、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》
17、携手藕花湖上路。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》
18、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。——范成大《满江红》
19、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》
20、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》
21、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——秦观《采莲》
22、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
23、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——沈约《咏芙蓉》
24、前后红幢绿盖随。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
25、牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》
26、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
27、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》
28、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。——李珣《南乡子》
29、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
30、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐·咏雨》
31、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》
32、一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
33、莲子已成荷叶老。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》
34、素手把芙蓉，虚步蹑太清。——李白《古风·其十九》
35、风吹荷叶在，渌萍西复东。——孟郊《乐府三首》
36、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。——苏泂《荷花》
37、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
38、绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。——李绅《重台莲》
39、露清枕簟藕花香，恨悠扬。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
40、蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。——欧阳炯《女冠子》
41、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
42、春水徒荡漾（），荷花未开展。——孟郊《乐府三首》
43、不会频偷眼，意如何秋宵秋月，一朵荷花初发。——欧阳炯《女冠子》
44、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。——李白《古风（其二十六）》
45、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》
46、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。——姚勉《四望亭观荷花》
47、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》
48、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
49、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》
50、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。——吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》
51、露花时湿钏，风茎乍拂钿。——刘孝威《采莲曲》
52、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
53、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》
54、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
55、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
56、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。——王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
57、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》
58、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。——欧阳修《采桑子》
59、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
60、意内称长短，终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》
61、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》
62、小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。——白玉蟾《荷花》
63、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。——苏东坡《荷花媚荷花》
64、荷香销晚夏，菊气入新秋。——骆宾王《晚泊江镇》
65、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》
66、无奈荷花不应人，背立啼红雨。——张孝祥《卜算子》
67、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
68、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。——范成大《州宅堂前荷花》
69、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。——皇甫松《采莲子》
70、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
71、照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。——欧阳炯《女冠子》
72、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈送林子方》
73、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。——苏轼《阮郎归·初夏》
74、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》
75、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》
76、微风摇紫叶，轻露拂朱房。——沈约《咏芙蓉》
77、晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》
荷花古诗词3
隔浦莲荷花史达祖
洛神一醉未醒，俯鉴窥红影。万绿深相卫，西风静，不放冷。
侵晓鸥梦稳，非尘境。棹月香千顷，锦机靓。
亭亭不语，多应嗔赋玉井。西湖游子，惯训雨愁烟恨。
只恐吴娃暗折赠，耿耿，柔丝容易萦损。
祝英台近荷花高观国拥红妆，翻翠盖，红影暗南浦。
波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
两凝伫。别后歌断云闲，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。
遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。
荷花古诗词4
1、麻生
唐代：通雅
泉眼无声惜新湖，树阴照水爱晴柔。
小荷才露红日，早有蜻蜓立上头。
2、晓出净慈寺送林子方
唐代：通雅
毕竟西溪六月中，风光不与四时同。
接天那湖无穷碧，映日牡丹花春城。
3、如梦令·常记溪亭九十九
唐代：李清照
常记溪亭九十九，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入相思地底下。
扬帆，扬帆，惊起沙芥鸥鹭。
4、赠牡丹花
唐代：李商隐
世间花果不相伦，花入大岭叶作尘。
惟有湖光红桂竹香，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
5、摊破二首·桂竹香香销翠叶残
五代：李璟
桂竹香香销翠叶残，西风愁起链珠间。还与明慧共憔悴，不堪看。
细雨唐家河鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，Lemps干。
6、满江红·牡丹花开后西溪好
唐代：欧阳修
牡丹花开后西溪好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
冀建撑入花地底下，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
7、昭君怨·咏荷上雨
唐代：通雅
午梦斜阳花底，香满西溪塞上。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了黑鳍还聚。聚作水银窝，泻清波。
8、忆、王孙·夏词
唐代：李重元
风蒲猎猎麻生塘，过雨牡丹花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。
9、鹧鸪天·林断山明竹隐墙
唐代：苏轼
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草麻生塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
荷花古诗词5
第1首，《晓出净慈寺送陈家方》：毕竟西溪七月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日牡丹花春城。
这首诗的译者是唐代著名诗人通雅。通雅与陆游、尤袤、范成大并称为“南宋四大著名诗人”，名声鼎盛，享誉一时。他写诗的风格以清新自然为主，富有日常生活意趣，更让人感受到理想日常生活里面不理想的美，值得细细咀嚼品味。
这首《晓出净慈寺送陈家方》，从散文题目来看属于送行诗，但散文内容却完全就是写景诗，送行时的离愁完全被西溪牡丹花的魅力所取代。前这段话点出西溪七月风格不同寻常，却又没明着写，更让人好奇心大增。而后这段话点出七月西溪不同寻常之处，正是是这更让人一见钟情的牡丹花与竹叶。
阅读此诗，千年后的你我脑中不禁显露出一副生动画卷：“满湖牡丹花，尽情绽放。西溪七月，无与伦比。”整张诗没用生涩的字汇，读来朗朗上口，一下子就让人记在心里了。
第2首，《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露红日，早有蝴蝶立上头。
这首诗的译者依然是通雅。通雅擅于观察日常生活，擅于把日常日常生活载入散文，足以说明他具有著名诗人独有的慧眼，能在细微寻常处写出诗意来。
这首诗写的小水池周边的风景，有泉水流动，有树影倒映，有牡丹花柔嫩，有蝴蝶灵动，一切景致都充满了生机。这首诗的好处是动静结合，杨琦谢利谢，让人轻易就能感受到诗情画意。
特别是后这段话描绘牡丹花的场景，堪称天女散花。此种小荷才露红日的状态，唯有通雅能载入诗中，让人无限感慨。也因此，现在很多人把初露才华的人比喻成“小荷才露红日”，足见大家对这首诗的喜爱之情。
第3首，《宿骆氏亭RocoForex崔雍崔衮》：竹坞无尘水槛清，春草迢递隔康孔县。秋阴不散霜飞晚，接得枯荷听凄厉。
这首诗的译者是唐代著名诗人欧阳修。如果看过《红楼梦》的朋友，应该都记得贾宝玉曾经说过，她不喜欢欧阳修的诗，但唯独爱一句“接得赖草听凄厉”。贾宝玉的性子偏静，多愁善感，此种“赖草”的残缺美，的确符合她的审美。
而欧阳修这首诗其实是怀人之作，他看到眼前景致，不禁想念朋友来。此种秋天时候的景致不像夏天时期牡丹花那种亭亭玉立，而只剩下枯荷破败。丹青秋雨秋荷，这样的意象重重罗列，让人感受到一股淡淡的Ducey。
而此种Ducey自然就是欧阳修想念友人的“春草”之情。当欧阳修形单影只在外地留宿的时候，他是多么的孤独，所以他在这赖草满眼的景致中自然便将这Ducey与寂寞流淌在诗中，成为了千古流传的美谈。
第4首，《雨后池上》：一雨水池水面平，淡磨明镜照檐楹。广汽忽起垂杨舞，更作荷心appledaily声。
这首诗的译者是唐代著名诗人刘攽。散文前这段话写的是雨后水池的动态景致，湖面如同镜子，清楚照见房屋。而散文后这段话则是由动态的景致变为动态的.景致：“广汽忽然吹起，柳丝起舞，柳叶上残留的雨滴洒向水池中的竹叶，发出appledaily珠玉之声。”
虽然散文并没正面描绘牡丹花，但此种“更作荷心appledaily声”的模拟，让人们的脑海里显露了两幅美丽的牡丹花图。一点点雨滴在牡丹花上停留，形成了两幅绝美图画。而散文的妙处是并没描绘牡丹花的情态，而是通过描绘牡丹花发出的声响来让人感受牡丹花之美，实在高明至极。
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荷花古诗词6
赠荷花
李商隐 〔唐代〕
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。(常相映 一作：长相映)
译文
世上人们对待花和叶的态度不一样，把花栽在铜盆中，花叶只能落在土里化为尘土。
只有荷花是红花绿叶相配相映，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
荷花与荷叶长久互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，真是让人愁苦至极。
赏析
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣;那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的'心声。
这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。
创作背景
公元838年(开成三年)李商隐新婚，绿荷红菡萏就是盛夏的景象，这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里，王夫人会写诗，李商隐就用写诗来赠送给她。这首诗的含义明确易懂，主要是以“荷叶”为主题，使它能诵易晓，更能表明自己的心迹，与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。
荷花古诗词7
八音谐赏荷花曹勋
以八曲声合成，故名
芳景到横塘，官柳阴低覆，新过疏雨。
望处藕花密，映烟汀少渚。
波静翠展琉璃，似伫立、飘飘川上女。
弄晓色，正鲜妆照影，幽香潜度。
水阁熏风对万姝，共泛泛红绿，闹花深处。
移棹采初开，嗅金缨留取。
趁时凝赏池边，预后约、淡云抵护。
未饮且凭栏，更待满、荷珠露。
荷花古诗词8
莺啼序荷和赵修全韵宋·吴文英
横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。
断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。
润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕风股盘云坠。
听银床声细，梧桐渐搅凉思。
窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。
误惊起、风竹敲门，故人还又不至。
记琅玗、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。
怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。
西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。
霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨。
显鲛绡，暗盛红泪。
綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。
嫣香易落，回头澹碧销烟，镜空画罗屏里。
残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。
念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉。
晓岸参斜，露零沤起。
丛萦寸藕，留连欢事。
桃笙平展湘浪影，有昭华、稼李冰相倚。
如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠧纸。
荷花古诗词9
《采桑子·荷花开后西湖好》
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
此诗为宋代欧阳修所作，其中描写描述荷花的经典诗句为：“烟雨微微，一片笙歌醉里归。”意思是：烟雨微微，一片笙歌醉里归。
此诗诗人游览荷塘，官场上的上的失意和烦闷，都被这荷香和微雨所冲散，带回的.是一颗超尘脱俗的心境。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。
荷花古诗词10
荷花是夏天花的代表，别名莲花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生长习性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝；以荷花圣洁高雅的气质命名的有君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅号。
荷花具有悠久的历史，早在《诗经》中就有“彼泽之陂，有蒲菡萏”之句，《离骚》中也有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句。可见先秦时期，荷就有象征美丽、高洁的意义。南朝时，关于采莲的民歌盛行，如乐府长诗《西洲曲》中有“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”之句，因“莲子”谐音“怜子”有爱怜之意。真正把莲的地位提升到君子的应该是宋代大学者、理学创始人周敦颐，他认为荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脱俗，不与世俗同流的君子。
关于描写荷花的诗词有很多，最为人们熟知的当推杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之句，它把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。他的另一首《小池》也别有风韵，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，通俗质朴，清新自然，充满浓郁的生活气息。还有一首《暮热游荷池上》，描写的是夏日荷花。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。另一首《咏荷雨》也写得饶有趣味，“却是池荷跳雨，散了真珠还聚”，荷叶上的雨如珍珠一般，晶莹透亮，不断地跳动。雨初落在荷叶上，就碎成小粒的珍珠，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍珠滚动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，水珠便像水银一般泻入池中。
北宋周邦彦的《苏幕遮?燎沉香》中对荷的描写最为王国维称道。周邦彦的'词以富艳精工著称，但这首词却清新自然，如出水芙蓉，特别是“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句，被国学大师王国维评为“此真能得荷之神理者”。“神理”应指精神、神韵，是把荷所具有的风神韵致准确地传达出来了。荷叶上残留的雨珠，在清晨的阳光照耀下，很快消失了。水面上的荷叶如撑起的一个个圆圆的伞盖，在晨风的吹拂下，不断地“招摇”呢，又如一位位采莲的江南女子，身着绿罗裙翩翩起舞，真是可爱之至。词句炼一“举”字，画面感极强，将荷叶擎出水面的样子形象地描摹出来，玲珑可爱，意趣横生。
李商隐对荷花有一种特殊的感情，关于荷花最为著名的诗句应是那句“留得残荷听雨声”。这句是全诗的点睛之笔，情感悲到极致，意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣，经历了夏与秋的变换，越发的沧桑，雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是，在这样的一个秋夜，除了萧萧风雨声，最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。一声声，点点滴滴，错落有致，总算胜过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字，足见得诗人的欣喜之情，还好没有错过，还好就这么不期而遇。他还说，“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，在这里，荷叶荷花的相配是完美无缺的，荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。荷花盛开之前，荷叶已浮在水面上，清润圆正，渐渐扩大而成伞盖擎在水面。这时荷花才缓缓而来，如娇羞的美人，隐藏在荷叶间，二者相映成趣，和谐自然，彼此的美才得以展现。当然，诗人写的不仅仅是花与叶关系的问题，而是有深意的。诗人将荷叶荷花相配的特殊美与其他花卉对比，其实是说他们二人琴瑟和谐，佳偶天成。后来，荷叶却代表了他心中的遗恨，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，连用两个“荷叶”，说明荷在作者心中的分量之重。这两句把无情的荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的生、枯都与诗人的哀思有关。这两句无论从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛之情。
李璟的《摊破浣溪沙》中也有两句描写荷花的精彩词句，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，他不过写的是荷的衰败乃至自然界万物的凋零，可王国维却从中看出了“众芳芜秽”、“美人迟暮”。“菡萏香销翠叶残”就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。荷花的凋残不同于桃李，桃李往往一下子落尽，是“风飘万点正愁人”，让人一刹那就把所有的悲伤都释放出来。而荷花却不是这样，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷叶一片片地残破干枯，直到最后还留在水面。它的老去像极了人生，那是一种可怕的憔悴，让人不紧不慢地看它由盛转衰，让人从中也看到了自己的生命轨迹。
李清照著名的《一剪梅》中写道：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”当然她着重写的不是荷花，凋残的荷花在这里只是引起她情感波动的触媒而已。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此“相见时难别亦难”。“玉簟秋”是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，“才下眉头，又上心头”，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。她青春年少时也与荷花有一次充满趣味的邂逅。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，终于到了日暮时分，作者得以畅览溪亭精致，于是驾着小船回家，不料却闯入了荷花深处，结果“惊起一滩鸥鹭”。“藕花”即荷花，因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花，这里是为了符合格律的要求而用藕花。这两句虽为记事，却勾画出一幅美妙灵动的荷间少女图。田田的荷叶间，点缀着盛放的荷花，忽然一阵骚动，荷叶、荷花都摆动起来，原来是一位少女泛舟闯入，她正胡乱地划动小船寻找归路。还有一首秋日游湖之作，“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，这时虽然荷叶荷花都已经残败，可是莲子却成熟了，一朵朵莲蓬挺立在湖面，给人一种丰收的喜悦之感。湖边的苹花和岸上的小草并没有萧条的起色，反而像被清莹的露水洗过一样青翠欲滴。这两句写深秋之景，“莲子已成”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体呈现，虽有“老”字，却无衰败颓唐之意；虽然不再有“水面清圆，一一风荷举”的情致，也一样使人愉悦，那饱满的莲房蕴藏的不正是希望吗？况且再加上绿油油的苹花汀草、沙中睡眠的鸥鹭，整个画面都充满了生机，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
孟浩然有一首《夏日南亭怀辛大》诗，其中有两句涉及到荷花，虽然只是一带而过，却给人以极美的艺术享受。“荷风送香气，竹露滴清响”，荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字“送”铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美；“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？
大诗人李白也偏爱荷花，它说“镜湖三百里，菡萏发荷花”，一开始就营造了一种壮美的荷花图。柳永说西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白张口就是三百里的荷花，所望之处皆是荷花荷叶，令人眼花缭乱，陶醉不已。不仅如此，他还请来美人西施继续为镜湖锦上添花，西施采莲，美得不可方物，以至前来观看之人阻塞了若耶溪。李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。见此美景，采蘋女突然神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。此诗中最精彩的一句是“荷花娇欲语”。荷花纯洁无暇正像一位纯真的少女，她欲言又止，无限羞涩。“欲语”二字尤为传神，运用拟人手法，刻画出荷花含苞待放的情态，同时也暗喻诗中的采蘋女情窦初开的娇羞面容。大概正因为采蘋女见荷花如见自己，而触动了心中的情事，以至“愁杀荡舟人”。还有一首《折荷有赠》诗里写到“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”女子攀折了一枝荷叶，见硕大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。水珠不圆自然有客观因素，作者这样说当然是别有寓意，它巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。“荷”谐音“合”，“攀荷”即有希望聚合成双之意；“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之“圆”。暗寓了女子由对爱情的向往转为些许的失望这种心理过程。也有一首送别诗，其中“竹色溪下绿，荷花镜里香”两句描写江南水乡的景物。翠竹本生于岸边，并非水中，诗人不说竹色绿，却说“溪下绿”，显见这是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不说荷花香，却说“镜中香”，同样说的也是倒影。荷花水中的倒影，是不会香的，作者想象力超群，一句“镜中香”颇具禅意，看似有违常理，其实令人于形象的比喻中悟出真象，实在是妙绝。
贺铸的《踏莎行?杨柳回塘》写的是荷花的命运，同时也是他自己人生的写照。“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季节，因此，古诗词中的荷花常会与雨珠连在一起，如元好问的“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”。很多情况下，荷花都是作为景物中的一个组成成分而出现，如描写江南水乡的“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”之句，描写池塘的“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”之句，描写夏日的“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”、“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”等等。
荷花古诗词11
1.当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》
当年荷花不愿意在春天中和百花争艳，而今天却五段的被秋风埋没。指品行高洁的人却不堪世事的摧折，表达了作者的无奈之情。
2.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》。
一片片的荷花如同一片汪洋，一直接到天边，荷花在阳光的照耀下，显得格外红艳。
3.草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠！唐·白居易《放言五首》
草丛中的萤火虫发出的亮光，终究不是火光；荷叶上的露珠虽然圆润，哪里是珍珠呢！诗句以萤火非真火、露珠非珍珠来比拟世间存在着许多假象假货，提醒人们不要被某些表象假象迷惑了。
4.潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。——唐·储光羲《钓鱼湾》。
垂钓的潭里水清浅使人怀疑没有鱼，忽然见到荷叶摇晃才知鱼受惊而游散；天色渐晚那人似乎是在等待他的情人，他把小船缆绳轻轻地系在岸边的杨树上。诗句写一个青年以“垂钓”为掩护在等待他情人的到来。
5.竹深留客处，荷净纳凉时。——唐·杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》。
诗句描写竹深荷净、凉气宜人的山中之境。
6.鱼戏新荷动，鸟散余花落。——南朝齐·谢眺《游东田》。
诗句描写鱼戏池中荷叶动、鸟散枝头残花落的'暮春景象。
7.西风吹堕红蕖里，照见鸳鸯自在眠。——清·安期《流萤词》。
蕖，荷花。诗句描写鸳鸯双眠于秋荷之中，忽被一阵秋风吹落而扰了清梦的情景。
8.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——南宋·杨万里《小池》
小小的荷花才刚刚露出叶尖，早已有蜻蜓落在上面。诗句展现出了明媚的初夏风光。
9.清水出芙蓉，天然去雕饰。——唐代李白诗《经乱离后天恩夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》。
芙蓉：指荷花。写文章应当像那刚出水的荷花一样，清新美丽，自然纯洁，没有经过任何雕饰。这句话也从侧面写出了荷花的美丽。
10.叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。——宋代周邦彦词《苏幕遮》。
刚生的太阳照干了荷叶上的雨珠，水中的荷花洁净而浑圆，微风触动，一片片迎风而立。
荷花古诗词12
采莲曲
[唐]王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
古风
[唐]李白
碧荷生幽泉，
朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，
密叶罗青烟。
秀色粉绝世，
馨香谁为传?
坐看飞霜满，
凋此红芳年。
结根未得所，
愿托华池边。
夏日南亭怀辛大
[唐]孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，
恨无知音赏。
感此怀故人，
中宵劳梦想。
《无题·其二》
[唐]李商隐
飒飒东风细雨来，
芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，
玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，
一寸相思一寸灰。
莲 花
唐 温庭筠
绿塘摇滟接星津，
轧轧兰桡入白草。
应为洛神波上袜，
至今莲蕊有香尘。
莲 唐
唐彦谦
新莲映多浦，
迢递绿塘东。
静影摇波月，
寒香映水风。
金尘飘落蕊，
玉露洗残红。
看著余芳少，
无人问的中。
咏双开莲花
唐·刘商
菡萏新花晓并开，
浓妆美笑面相隈。
西方采画迦陵鸟，
早晚双飞池上来。
芙 蓉
唐 温庭筠
刺茎澹荡碧，
花片参差红。
吴歌秋水冷，
湘庙夜云空。
浓艳香露里，
美人清镜中。
南楼未归容，
一夕练塘东。
独芙蓉
唐 王贞白
方塘清晓镜，
独照玉容秋。
蠹芰不相采，
敛苹空自愁。
日斜还顾影，
风起强垂头。
芳意羡何物，
双双鸂鸟游。
夏日南亭怀辛大蓉
孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，
恨无知音赏。
感此怀故人，
中宵劳梦想。
采莲曲 隋殷英童
荡舟无数伴，
解缆自相催。
汗粉无庸拭，
风裙随意开。
棹移浮荇乱，
船进倚荷来。
藕丝牵作缕，
莲叶捧成杯。
荷花古诗词13
水龙吟白莲宋·周密
素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。
蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。
擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水。
想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。
应是飞琼仙会。倚凉飚，碧簪斜坠。
轻妆斗白，明珰照影，红衣羞避。
霁月三更，粉云千点，静香千里。
听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。
荷花古诗词14
望海潮宋·柳永
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竟豪奢。
重湖叠巘清佳，有三秋桂子，十里荷花。
羌笛弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池兮。
荷花古诗词15
1、晓出净慈寺送林子方
【作者】杨万里【朝代】宋
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
译文：
六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿;那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
2、如梦令·常记溪亭日暮
【作者】李清照【朝代】宋
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文：
应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
怎么出去呢?怎么出去呢?叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。
3、赠荷花
【作者】李商隐【朝代】唐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
译文：
世上人们对花和叶的.说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
4、狂夫
【作者】杜甫【朝代】唐
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
译文：
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。
和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。
当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。
我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂!我就这么狂!
5、采桑子·荷花开后西湖好
【作者】欧阳修【朝代】宋
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。
译文：
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
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