经典花诗词 篇1

　　[宋]周密

　　楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路冷秋无际。香云随步起。谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣。小窗净、沈烟熏翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

　　作品赏析：

　　这是一首咏水仙的词。南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首。

　　上阕主要描写水仙的绰约风姿。起三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪”。楚江，楚地之江河，此处应指湘江。湘娥，帝舜的两位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花。根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽。水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪。下句说“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相。

　　“空独倚东风，芳思谁寄。”作问语，是从鉴赏者角度写的。水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音。“凌波路冷秋无际，香云随步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影。《洛神赋》有：“凌波微步，罗袜生尘”句。虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感。高观国《金人捧露盘·水仙花》：“有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻”，却嫌着色相。上阕结尾两句：“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。”看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。

　　下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。冰弦，指筝。《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。”此处喻水仙，水仙如冰弦，弹来怨情更多。以有声的冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效。赵闻礼《水龙吟·水仙》：“乍声沈素瑟”，又“含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨。幽韵姜凉，暮江空渺，数峰清远”，比较这句写的辞繁，意思是一样的。张炎《西江月·题墨水仙》：“独将兰蕙入《离骚》，不识山中瑶草”，与此处用意相似接下三句：“春思远，谁叹赏、国香风味。”水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味。国香，指极香的花，一般指兰、梅等。亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”，已寄此意。“相将共、岁寒伴侣”，尽管无人赏识水仙的`国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松、竹、梅岁寒三友媲美。“小窗净、沈烟熏翠袂”，水仙摆在明净小窗前，沈香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶。翠袂，喻水仙叶。结尾两句别写一种意境：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花。如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻。

　　诗词咏物的情况是比较多的。大凡咏物，此物必有可咏可赞可思可慕之物，或坚贞或高洁，名为咏物，实则寄托自己的感情。但也有只注重诗词技巧和感性体验的。诗咏物晚唐为多，词咏物南宋末为多。这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下，以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段。水仙不过是盆景，词人想象为比湘妃还要美的水中仙子。这种凝神观照，摆脱凡思，运用想象和技巧去写词，好处是描写物象的清高再来鼓舞自己，缺点是可能因玩物而自失。南宋末咏水仙，境界多为幽峭，刻画是精细的。周密此词皆写水仙，然而没有出现“水仙”二字，每每以他物作比。而且命意用辞清远，如“淡然春意”，“凌波路冷秋无际”，这两句在传神方面很有独到之处。

　　经典花诗词 篇2

　　《晚春二首·其二》

　　韩愈 〔唐代〕

　　谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。

　　榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

　　这是韩愈所作的另一首写晚春的小诗，一生勤奋治学的韩愈，成绩斐然，是名副其实的文坛领军人，他的诗文气势磅礴，波澜壮阔，三十余年“手持文柄，高视寰海”，名列唐宋八大家之首。

　　韩愈在政治与思想上的`建树，奠定了他几千年的历史地位，而作为文学家思想家，在中国文学史上同样有着不可替代的重要地位，特别是他倡导的古文运动，产生了极为深远的影响。

　　《晚春二首·其二》写的是暮春景色的小诗，诗人以拟人的手法表达惜春的情感，但非伤感悲怀，而是珍惜时光，积极向上的人生态度。诗人是这样写的，是谁把迷人的春色收走，红红绿绿，争芳斗艳的艳丽花草，已是半开放半凋零了。榆荚随着柳絮，在空中漫天飞舞。

　　经典花诗词 篇3

　　诗人移情于景，以花鸟拟人，感时伤别。花也溅泪，鸟也惊心；其实都是诗人自己内心感情的写照，形象动人。诗人睹物伤情，写出了亡国之悲，离别之悲，体现出诗人的爱国之情。

　　春望

　　作者：杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　译文

　　长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。

　　感于战败的时局，看到花开而潸然泪下，内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。

　　连绵的战火已经延续了一个春天，家书难得，一封抵得上万两黄金。

　　愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

　　赏析

　　“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。

　　人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的.情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

　　经典花诗词 篇4

　　[金]蔡松年

　　能自克。志复疏怯，嗜酒好睡。遇乘高履危，动辄有畏。道逢达官稠人，则便欲退缩。其与人交，无贤不肖，往往率情任实，不留机心。自惟至熟，使之久与世接，所谓不有外难，当有内病，故谋为早退闲居之乐。长大以来，遭时多故，一行作吏，从事於簿书鞍马间，违己交病，不堪其忧。求田问舍，遑遑於四方，殊未见会心处。闻山阳间，魏晋诸贤故居，风气清和，水竹葱。方今天壤间，盖第一胜绝之境，有意卜筑於斯，雅咏玄虚，不谈世事，起其流风遗躅。故自丙辰丁巳以来，三求官河内，经营三径，遂将终焉。事与愿违，俯仰一纪，劳生愈甚，吊影自怜。然而触於事物，感今怀昔，考其见於赋咏者，实未始一日而忘。李君不愚，作掾天台，出佐是郡，因其行也，赋乐府长短句，以叙鄙怀。

　　行春胜日，物彩照人，为予择稚秀者，以雨中花歌之，使清泉白石，闻我心曲，庶几他日，不嗜酒偏怜风竹，晋客神清，多寄虚玄。有山阳遗迹，水石高寒。曾为幽栖起本，几求方外微官。谩蹉跎十载，还羡君侯，左驾朱。山村霰雪，竹外花明，瘦梅半树斓斑。溪路转、青帘佳处，便是萧闲。寄谢王君精爽，摩挲森碧琅。个中著我，储风养月，先报平安。

　　经典花诗词 篇5

　　古诗原文

　　商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。顿惊倦旅。背青灯吊影，起吟愁赋。断续无凭，试立荒庭听取。在何许？但落叶满阶，惟有高树。

　　迢递归梦阻。正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇。想边鸿孤唳，砌蛩私语。数点相和，更著芭蕉细雨。避无处。这闲愁，夜深尤苦。

　　译文翻译

　　秋天的肃杀之声突然响起，渐渐的能听到声音，淅淅萧萧的风声似乎没有停住的意思。这风声惊到了倦于行旅的人。对着油灯望着影子自我感叹，不由得站起来吟诵愁赋。风声断断续续的，便尝试到荒院里仔细听听。可是风声在哪里呢？但庭院里只有高树，还有落满台阶的树叶。

　　仿佛进入遥远的梦境。正好老来不堪听取凄凉的秋声，有着生病憔悴的样子。本来是山里的庭院。却想到边疆鸿雁的孤鸣，台阶下的蟋蟀的秘密私语。雨打芭蕉之声与雁唳蛩鸣之声相应和。我无处可躲避。这种闲愁，夜越深越痛苦。

　　注释解释

　　秋声：时至秋日，西风起，草木凋零，多肃杀之声，曰秋声。

　　商飙（biāo）：指秋风 。古人把五音与四季相配。商音配秋。商音凄厉。与秋天肃杀之气相应。因以商指秋季。

　　淅淅：象声词，形容风声。

　　倦旅：指倦于行旅的人。

　　青灯：光线青荧的油灯，借指孤寂、清苦的生活。

　　吊影：对影自伤。极言孤独。愁赋：度郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。

　　断续：意指风声不定时断时续。无凭，无准或不定之义。何许：何处。但：只，只有。

　　迢（tiáo）递：遥远的样子。

　　老耳难禁：老来不堪听取凄凉的秋声。

　　边鸿：边塞的鸿雁。孤唳：指鸿雁孤鸣。砌蛩：台阶下的蟋蟀。

　　数点：指雨滴。更著：更加上。

　　创作背景

　　至元二十八年（1291），元朝诏告天下寻访隐居埋名的人士，征辟任用南士，并责成各级官府严加督视。宋亡后一直隐居会稽的王沂孙在这一年被强征而起，出任庆元路学正。这一首《扫花游·秋声》，便是他出任庆元任上，日夜思念故乡并渴盼早日归家的.心迹流露。

　　诗文赏析

　　王沂孙在咏物词上有较为独到之感觉。《扫花游·秋声》是从欧阳修《秋声赋》中转换而来。周颐《蕙风词话》中首评论其为：“以性灵语咏物，以沉著之笔达出。”这首词有很新颖之处，无论在咏物赋情，还是在布局构思上。在词中表达了一种倦旅思归、欲归不能、老病缠身的难言之痛、亡国之恨和身世之悲。

　　欧阳修在《秋声赋》云“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：异哉！初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃。……”发端三句即由此化来。“商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。”写秋风乍起，秋声随作的声势。古代用五音和方位配春夏秋冬四时，商声主西方属秋，秋风故云商飙。概括了欧阳修洋洋洒洒几十字所作的描写。“乍发、渐、初闻、还住”一系列动作，将秋声散在的听觉形象写得起伏宛然、张弛有致，将秋风秋声写得姿态卓立、声势宛然。“顿惊倦旅”，写词人闻秋声感羁旅之苦，词人的境遇较为凄惨。“顿惊”与“乍发”呼应，将秋声与情怀拍合一处。笔势转折。秋声是人惊起时所闻，倦旅之怀是闻秋声所发。咏秋声意在于其情，故意境顿深。“惊”字承前之秋声，熔铸行旅之梦被打断的缘起与惊醒后的神态；启后之倦旅，它又是对秋声触目惊心的心态。“背青灯吊影”，写词人身受漂泊不定、孤寂不堪的羁旅之苦，和一种凄凉的心境：形单影只，独影孤灯，本已情伤。灯影的幽冷摇曳动荡不定，秋声相和。使人倦旅之心顿生，只好借赋咏，抒发心中愁绪。

　　下面由心情又转写秋声。“断续无凭”这里则写有意追寻秋声。“试立荒庭听取。”一句以“听取”的方式追寻时断时续终于悄然无息的秋声，通过客舍到荒庭的转换，为从听觉转至视觉作了巧妙而又自然的过渡。以下秋声已住，无处追寻，仿佛秋声留下的足迹。“无凭”是感觉，“但有”是视觉，树叶落后更觉峥嵘。在秋声中徒增冷寂和凋零。此段写法独到，即见无处寻声，却有迹可见的水尽云生，在凝重质实中见出清刚流转。

　　上片秋声是所闻、所感、所见。“迢递归梦阻”是上片“顿惊倦旅”的进一步铺陈。“归梦”为秋声所断，在“倦旅”中，思乡之情段段。“归梦阻”之“阻”，一表归梦为秋声所断，二表时间渺渺，空间遥遥，梦醒后也有家难归。有家不能归，是为不幸，归梦都难成，又何幸焉。客居的孤寂中闻秋声且见落叶飘零之形色，愈益感发他老病交加的凄楚，比之倦旅之情，悲苦过之矣。“阻”所隐含的秋声惊梦，“老耳难禁”暗示的凄楚秋声，均处处遥遥切合题旨，含蓄而曲折，想象较为丰裕自如。

　　既然归期遥遥，就只有异乡的秋夜遥想故乡，自我慰藉，词人在秋声中展开对故乡的想象：孤雁唳鸣，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出凄惶孤寂的意味。比之异乡所闻秋声，愁苦交织，令人肠断心碎。思乡或归家能解脱愁怀，岂料客居愁，归家更愁。“避无处”，这愁又是与秋声相感发的，秋声无处不在，此愁也无有已时，这是秋声所感发的愁怀的第三层曲折。将秋声与愁怀推至悲苦不堪的极致，笔致极为拙重含蓄。“这闲愁，夜深尤苦”，愁而曰“闲”，是以轻淡之笔写郁结之情。绾合种种愁思一处，在夜深人静、无可诉说的背景之中，显得格外“尤苦”。

　　经典花诗词 篇6

　　1).溪上新荷初出水，花房半弄微红。----宋米友仁《临江山》

　　2).接天莲叶无究碧，映日荷花别样红。----宋杨万里《出净兹寺送林子方》

　　3).浓绿万枝红一点，动人春色不须多。----宋王安石《咏石榴花》

　　4).五月万枝榴花照眼明,枝间时见子初成。----唐韩愈《榴花》

　　5).四月南风大麦黄，枣花未落桐荫长。----唐李欣《送陈章甫》

　　6).更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。----宋司马光《客中初夏》

　　7).桂子月中落，天香云外飘。----唐宋之问《灵隐寺》

　　8).莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。----唐刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》

　　9).前村深雪里，昨夜一枝开。----唐齐已《早梅》

　　10).折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。----宋晏几道《清平乐》

　　11).柳垂江上影，梅谢雪中枝。----宋王安石《临江仙》

　　12).遥知不是雪，为有暗香来。----宋王安石《梅花》

　　13).故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。----宋苏轼;红梅>

　　14).天涯也有江南信，梅破知春近。----宋黄庭坚《虞美人》

　　15).小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜。----宋，吴则礼《虞美人》

　　16).雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇绝。----宋吕本中《踏莎行》

　　17).不与群芳争绝艳，化工自许寒梅，宋叶梦得《临江仙》

　　18).雪后蔬梅，时见两三花。----宋辛弃疾《江神子》

　　19).寻常一样窗前月,才有梅花便不同。----宋杜未《寒夜》

　　经典花诗词 篇7

　　清平乐 李白

　　名花倾国两相欢,常得君王带笑看。

　　解释东风无穷恨,沉香亭北椅栏杆。

　　牡丹 王维

　　素光翻鹭羽,丹艳赩鸡冠.

　　燕拂惊还语,蜂贪困未安.

　　倘令红脸笑,兼解翠眉攒.

　　绿艳闲且静,红衣浅复深。

　　花心愁欲断,春色岂知心。

　　唐 李山甫

　　邀勒东风不早开,众芳飘后上楼台。

　　数苞仙艳火中出,一片异香天上来。

　　牡丹诗

　　宋 谢枋得

　　兰佩蓉裳骨相寒,山中何日鼎成丹。

　　春深富贵花云云,一笑尊前醉眼看。

　　牡丹

　　白居易

　　绝代只西子,众芳惟牡丹.月中虚有桂,天上漫夸兰.夜濯金波满,朝倾玉露残.

　　性应轻菡萏,根本是琅玕.夺目霞千片,凌风绮一端.稍宜经宿雨,偏觉耐春寒.

　　见说开元岁,初令植御栏.贵妃娇欲比,待女妒羞看.巧类鸳机织,光攒麝月团.

　　暂移公子第,还种杏花坛.豪士倾囊买,贫儒假乘观.叶藏梧际凤,枝动镜中鸾.

　　似笑宾初至,如愁洒欲阑.墨客忘芍药,释子愧梅檀.酷烈宜名寿,姿容想姓潘.

　　素光翻鹭羽,丹艳赩鸡冠.燕拂惊还语,蜂贪困未安.倘令红脸笑,兼解翠眉攒.

　　少长呈连萼,骄矜寄合欢.息肩移九轨,无胫到千官.日曜香房拆,风披蕊粉干.

　　好酬青玉案,称贮碧水盘.譬要连城与,珠堪十斛判.更思初甲坼,那得异泥蟠.

　　骚咏应遗恨,农经只略刊.鲁班雕不得,延寿笔将殚.醉客同攀折,佳人惜犯干.

　　始知来苑囿,全胜在林峦.泥滓常浇洒,庭除又绰宽.若将桃李并,更觉效颦难.

　　白牡丹 韦庄

　　闺中莫妒新妆妇, 陌上须惭傅粉郎。

　　昨夜月明浑似水, 入门唯觉一庭香。

　　吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼

　　今岁东风巧剪裁, 含情只待使君来。

　　对花无语花应恨, 直恐明年花不开。

　　经典花诗词 篇8

　　《蝶恋花·花褪残红青杏小》

　　作者：苏轼

　　花褪残红青杏小①。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草②。

　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄③，多情却被无情恼④。

　　注释

　　①花褪残红：残花凋谢。褪，脱去，花褪残红即花瓣落尽。白居易《微之宅残牡丹》诗：“残红零落无人赏，雨打风摧花不全”。“青杏”：未熟的杏子。因颜色青绿，俗称青杏。杏树一般四月萌芽上旬，中旬开花。至五月上旬，杏花凋谢，青杏结于枝头。孟元老《东京梦华录·四月八日》：“四月八日（农历）佛生日，十大禅院各有浴佛斋会，……，唯州南清风楼最宜夏夏饮，初尝青杏，乍荐樱桃，时得嘉宾，觥酬交错”。“小”：毛本作“子”。

　　②天涯：指极远的地方。“何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”

　　③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。

　　④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。

　　翻译

　　春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

　　这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子掠过天空。

　　眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，（但是请不要担心）

　　不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。（春天还会到来的）

　　围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。

　　围墙之外的行人听到那动听的笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。

　　慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

　　点评

　　《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。其作于何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦无证据明示，故今日已不可详考。作为宋词豪放派先驱的苏轼，一生之中创作了许多脍炙人口的豪放派词作，这容易让人误以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体来看，其婉约之作反而是占大多数的，此词便是其一。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

　　讲解

　　在一个晚春的日子里，作者外出途中有一段偶然的遭遇，看到了墙里的秋千，听见了姑娘的笑声。这好象一颗石子投入湖水，在作者的思想深处激起了一轮波澜。他颇有所感，便写了这首词。

　　词的上片是写景。“花褪残红青杏小”，这头一句就很有特色。宋初词人宋祁有一句很著名的词：“红杏枝头春意闹”，写的是淡红色的杏花盛开在校头，呈现出浓郁的春意。相比之下，苏轼笔下的杏树枝头，已经是春意将尽了。那红色的花瓣（残红）已经从枝头脱落（褪）干净，那将要在夏初长大、黄熟的杏子，现在又青又小。作者没有局限于以花开花落表示春色变化的通常手法，而是抓住杏子初结实的特点，别出心裁地点出了春深的时令。接下去两句，作者把目光转向了广阔的画面：那春天渐渐离去，从南方飞回的燕子又出现在低空，盘旋飞掠了。围绕房舍的小河，也呈现出春天特有的碧绿。燕子、绿水、人家组成了一幅美丽的图画，充满了诗情画意。从“枝上柳绵吹又少”一句，可以看到，作者也没有忽略“柳绵”（柳絮）这个春深的又一个标志。称它“柳绵”，使字面显得新鲜，也为了适应声调的要求。作者避开了飞絮满天的一般写法，从枝头着笔，说柳枝上的柳絮已经被风吹入空中，所剩无几了。“天涯何处无芳草”一句，是说在春天滋生的青草，也带来了春深的信息，直到天边（天涯）没有一处不长满了青草。这里称它作“芳草”，增加了美感。这里暗用屈原《离骚》中“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”的句意。既然直到天边，没有一处没有芳草，那又何必怀念家乡呢？这里带有作者自己宽解的意味，从这里正透露出作者在长期飘泊的生活中，不免有思乡之感。如果从“花褪残红”中已经透露了作者珍惜春光的心情，那么到了“柳绵吹又少”，特别是从那个“又”字上，我们进一步听到了作者惜春的心声。直到“天涯何处无芳草”的感叹，就把他惋惜春光将逝的感情和长期飘泊的感叹更强烈地表现出来了。作者就这样在上片用四组富有特征的景物，描绘出晚春的自然风光，又赋予了浓重的.感情色彩。

　　下片从到处都有芳草引起，即到处都有美好的事物来替自己宽慰。但这些美好的事物正象景色的恼人那样，也不免令人懊恼。“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”。“道”就是道路。在道旁的院墙里，有人在荡秋千。当行人（作者）经过这里，正听到墙里传出阵阵笑声。他听得出，这笑声显然发自荡秋千的女子，而她又该是个“佳人”（漂亮的姑娘）。在古代，青少年女子有在春天荡秋千的风俗，秋千架就搭在院子或花园里。这位行人所碰到的就是这种美好的情景。他深深地为这笑声所吸引，想借这种美好的情景来排遣心头的郁抑。然而，使他扫兴：“笑渐不闻声渐悄。”“悄[qiǎo]”，寂静无声的意思。这时，不仅笑声逐渐听不见（不闻）了，就是墙里佳人发出的荡秋千等等声响也消失了。想来，她已经玩罢秋千回房间里去了吧。而这时的行人呢，却感到“多情却被无情恼”。“恼”是使人懊恼的意思。行人，也就是作者，本来想借美好的事物来排遣郁抑的，这种对墙里佳人的多情，却由于墙里佳人根本看不到墙外行人，因而对墙外行人显得毫无感情，使墙外行人想排遣郁抑的愿望落空，更陷入一种莫名的怅惘之中，这岂不是“多情却被无情恼”了吗！

　　经典花诗词 篇9

　　1、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

　　2、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）

　　3、人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》）

　　4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）

　　5、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）

　　6、零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》）

　　7、待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然《过故人庄》）

　　8、四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。（李颀《送陈章甫》）

　　9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）

　　10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）

　　11、五月临平山下路，藕花无数满汀洲。（道潜《临平道中》）

　　12、千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。（曾己《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》）

　　13、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

　　14、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）

　　15、梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》）

　　16、满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。（文天祥《金陵驿》）

　　17、《江南春》“千里莺啼绿映红“

　　18、《春夜喜雨》晓看红湿处，花重锦官城“

　　19、到重阳日，还来就菊花、孟浩然《过故人庄》

　　20、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄、白居易《钱塘湖春行》

　　21、帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）

　　22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头（《小池》）

　　23、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家（宋之问《有所思》）

　　24、南陌青楼十二重，春风桃李为谁容（贺之章《望人家桃李花》）

　　25、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然（王维《辋川别业》）

　　26、桃花一簇开无主，可爱深红映浅红（杜甫《江畔独步寻花》）

　　27、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣（杜甫《十二月一日》）

　　28、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流（杜甫《绝句漫性》）

　　29、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香（贾至《春思二首》）

　　30、城边流水桃花过，帘外春风杜若香（刘禹锡《寄朗州温右史曹长》）

　　31、蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红（欧阳修《舞春风》）

　　32、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐（曾巩《城南》）

　　33、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱（杨万里《闲居初夏午睡起》）

　　34、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生（白居易《南湖早春》）

　　35、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人（杜牧《杏园》）

　　36、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。____白居易《大林寺桃花》

　　37、唯有牡丹真国色，花开时节动京城（刘禹锡《赏牡丹》）

　　38、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花（刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》）

　　39、竹色溪下绿，荷花镜里香（李白《别储邕至剡中》）

　　40、圆荷浮小叶，细麦落轻花（杜甫《为农》）

　　41、岸苇新花白，山梨晚叶丹（郑喑《贬降至汝州广城驿》）

　　42、柳色黄金嫩，梨花白雪香（李白《宫中行乐词八首》）

　　43、梨花千树雪，杨叶万条烟（岑参《送杨子》）

　　44、月胧胧，一树梨花细雨中（陈克《豆叶黄》）

　　45、燕子来时新社，梨花落后清明（晏殊《破阵子》）

　　46、高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春（杜牧《残春独来南亭因寄张祜》）

　　47、无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花（范成大《碧瓦》）

　　48、玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨（白居易《长恨歌》）

　　49、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（晏殊《寓意》）

　　50、寂寂空庭春欲晓，梨花满地不开门（刘方平《春怨》）

　　51、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣（刘禹锡）。

　　52、江云漠漠桂花湿，梅雨荔子然（苏轼）。

　　53、何须浅碧深红色，自是花中第一流（李清照《鹧鸪天桂花》）。

　　54、一抹雕栏，喷清香桂花初绽（洪升《长生殿惊变》。

　　经典花诗词 篇10

　　解佩令·人行花坞

　　[宋]·史达祖

　　人行花坞。衣沾香雾。有新词、逢春分付。屡欲传情，奈燕子、不曾飞去。倚珠帘、咏郎秀句。相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯私语。澹月梨花，借梦来、花边廊庑。指春衫、泪曾溅处。

　　昭君怨·牡丹

　　[宋]·刘克庄

　　曾看洛阳旧谱。

　　只许姚黄独步。若比广陵花。太亏他。

　　旧日王侯园圃。今日荆榛狐兔。

　　君莫说中州。怕花愁。

　　卜算子·片片蝶衣轻

　　[宋]·刘克庄

　　片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种千般巧。朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。

　　扬州慢·琼花

　　[宋]·郑觉斋

　　弄玉轻盈，飞琼淡泞，袜尘步下迷楼。试新妆才了，炷沈水香球。记晓剪、春冰驰送，金瓶露湿，缇骑新流。甚天中月色，被风吹梦南州。尊前相见，似羞人、踪迹萍浮。问弄雪飘枝，无双亭上，何日重游。我欲缠腰骑鹤，烟霄远、旧事悠悠。但凭阑无语，烟花三月春愁。

　　霓裳中序第一·青颦粲素靥

　　[宋]·尹焕

　　青颦粲素靥。海国仙人偏耐热。餐尽香风露屑。便万里凌空，肯凭莲叶。盈盈步月。悄似怜、轻去瑶阙。人何在，忆渠痴小，点点爱轻撅。愁绝。旧游轻别。忍重看、锁香金箧。凄凉清夜簟席。杳杳诗魂，真化风蝶。冷香清到骨。梦十里、梅花霁雪。归来也，恹恹心事，自共素娥说。

　　风流子·金谷已空尘

　　[宋]·吴文英

　　金谷已空尘。薰风祝攥舞低鸾翅，绛笼蜜炬，绿映龙盆。窈窕绣窗人睡起，临砌脉无言。慵整堕鬟，怨时迟暮，可怜憔悴，啼雨黄昏。

　　轻桡移花市，秋娘渡、飞浪溅湿行裙。二十四桥南北，罗荐香分。念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。终待凤池归去，催咏红翻。

　　丁香结·香袅红霏

　　[宋]·吴文英

　　香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。正锦温琼腻。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。马嘶人散后，秋风换、故园梦里。吴霜融晓，陡觉暗动偷春花意。

　　还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。浅薄朱唇，娇羞艳色，自伤时背。帘外寒挂澹月，向日秋千地。怀春情不断，犹带相思旧子。

　　花犯·小娉婷

　　[宋]·吴文英

　　小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。

　　湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬓。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

　　夜游宫·窗外捎溪雨响

　　[宋]·吴文英

　　窗外捎溪雨响。映窗里、嚼花灯冷。浑似潇湘系孤艇。见幽仙，步凌波，月边影。香苦欺寒劲。牵梦绕、沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云敧，玉搔斜，酒初醒。

　　天香·蟫叶黏霜

　　[宋]·吴文英

　　蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小。玉奴有姊，先占立、墙阴春早。初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。银烛泪深未晓。酒锺悭、贮愁多少。记得短亭归马，暮衙蜂闹。豆蔻钗梁恨袅。但怅望、天涯岁华老。远信难，吴云雁杳。

　　经典花诗词 篇11

　　1、马上少年今健否，过瓜时见雁南归。——贺铸《夜捣衣/捣练子》

　　释义：此句中用了《左传·庄公八年》里的一个典故：是年齐襄公派将军连称、管至父去戍守葵丘，当时正值瓜熟，襄公便许诺明年瓜熟之时派人去替换他们。谁知一年期满，襄公却自食其言，不准他们回来。用此典说明这一类言而无信、随意延长戍卒役期的行径尚在继续。

　　2、南邻仅有瓜牛庐，转盼卷去无遗余。——陆游《二月二十四日夜大风异常》

　　释义：南邻仅有南瓜和牛的`庐蓬。

　　3、幼年挑逗南瓜蒂，还有长须卷卷簧。却忘叶茎皆举刺，全身道道刮痕痒。——甘露赵《南瓜》

　　释义：童年时去南瓜地理玩，回来时全身都是拉的伤口又红又痒，现在想起来来觉得好笑。

　　4、春栽玉籽近柴门，夏结金瓜似小盆。——夏园春晓《咏南瓜》

　　释义：春天栽南瓜籽，夏天南瓜结的大小好像一个小盆。

　　5、金黄点蔓绽篱门，幽境生香月舀盆。——兰舟先生《咏南瓜花》

　　释义：金黄色的南瓜花缠绕着篱笆门，幽静的环境下南瓜花散发幽香。

　　6、金黄灿灿天雕琢，万千宝藏地收获。——佚名

　　释义：南瓜黄澄澄的好似天雕琢般美丽，在地里收获千万宝藏。

　　经典花诗词 篇12

　　诗词，如花。她在露珠的逗弄下，在雾气的朦胧中，在晨曦的映照里，悄然绽放，熠熠生辉……——题记

　　诗词的花瓣，是迷人的。一句句绝唱，一首首经典，一遍遍传奇……便若那花瓣上的点点晶莹，在历史之风的.吹拂下，流转，飘移，激荡，升华！这花，有着“吾庐独破受冻死亦足”的豪情，有着“会当凌绝顶，一览众山小”的壮阔，更有着“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的家国情怀！

　　诗词的花蕊，是醉人的。她的香气，飘飘荡荡绵延万里，似真似幻而又似有似无。她仿佛从天边传来，却总觉近在眼前。那断断续续的美，究竟蕴含着怎样伟大却又婉转，悠扬而又不失真实的情思呢？这情，这思，早已随那滔滔江河流入每个中国人的心田，成为强有力的精神支柱，成为那根深蒂固的文化命脉。这不仅是一种传承，更是一种发扬，一种责任！

　　诗词的花托，是惊人的。她随着时间之水的奔流，贯穿神州大地，擎着莽莽昆仑，举着峨峨泰山。这莹如仙露的诗，夹着鸟儿的吟唱，藏着江河的怒吼；这富有意蕴的词，含着智者的哲思，有着孩童的天真……她们就好似玉盘，被时光一点点打磨着，愈品愈佳，愈品愈妙，愈品愈奇！

　　诗词如花，在历史的长河中悄然绽放。她若星光，撕裂黑暗；像旭日，普照大地；似余音，袅袅千年……她的美丽，无与伦比！慢慢地，我微闭双眼，静静地体会着，感悟着，赞叹着。我永远也无法从诗词这个如花般五彩斑斓的梦中醒来……

　　经典花诗词 篇13

　　你见或是不见

　　我就开在那里

　　片片火红的花蕊

　　你爱或是不爱

　　爱就在这里

　　永远的不增不减

　　你念或是不念

　　情就在这里

　　不来亦不去

　　你跟或是不跟我

　　我仍牵着你的`手

　　轮回的花叶交替

　　你来到我的怀里

　　我们紧紧相偎

　　让我融进你的心里

　　黑暗里盛开

　　黑暗里凋落

　　花开世世交错不见叶

　　我是花亦是叶

　　你是叶亦是花

　　无情海吹不尽的情

　　忘川河流不尽的忘

　　一路的盛开

　　只为那三生石前的痴情一人

　　生生亦错错

　　长路漫漫黑无岸

　　经典花诗词 篇14

　　1、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

　　2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　3、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。——张耒《江南曲》

　　4、华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。——《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》

　　5、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。——《菊》

　　6、水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。

　　7、风光人不觉，已著后园梅。

　　8、祗这一株惊被梦，令知大地百花新。

　　9、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——萧纲《采莲曲》

　　10、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。——刘商《咏双开莲花》

　　11、苍茫秦川尽，日落桃林塞。

　　12、到处皆诗境，随时有物华。

　　13、尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

　　14、零落黄金蕊，虽枯不改香。——梅尧臣《残菊》

　　15、先时见者为谁耶，源水今流桃复花。——包融《武陵桃源送人》

　　16、群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。忽枉岩中诗，芳香润金石。全高南越蠹，岂谢东堂策。会惬名山期，从君恣幽觌。——颜真卿《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》

　　17、奏玉龙江梅解舞。——吴文英《水龙吟·过秋壑湖上旧居寄赠》

　　18、南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。

　　19、秀色粉绝世，馨香谁为传？——《古风》

　　20、花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。——《画木莲花图寄元郎中》

　　21、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。无垢自全君子洁，有姿谁想六郎娇。翠房分莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。——董嗣杲《荷花》

　　22、怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。——陆薄度鸷紫·梅

　　23、竹含新粉，红莲落故衣。唐王维《山居即事》

　　24、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

　　25、花近高楼伤客心，万方多难此登临。

　　26、从来美人与花类，花之颜色人之眉，若将人面比桃花，面自桃红花自美。

　　27、向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村道：杏花深处，那里人家有。

　　28、山泼黛，水挼蓝，翠相搀。

　　29、更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾《居洛初夏作》

　　30、因君树桃李，此地忽芳菲。《赠秋浦柳少府》

　　31、竹色溪下绿，荷花镜里香。

　　32、台殿参差耸瑞烟，桂花飘雪水潺潺。

　　33、活色生香第一流，手中移得近青楼。谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。——薛能《杏花》

　　34、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

　　35、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。不知何事苦匆匆。飘落残红。

　　36、君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——王维的《杂诗》

　　37、榆荚散来星斗转，桂花寻去月轮移。——李商隐《一片》

　　38、细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。

　　39、春水迷天，桃花浪、几番风恶。

　　40、秋菊能傲霜，风霜重重恶。

　　41、桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。

　　42、人世四月芳菲尽，山寺桃花初怒放。白居易《大林寺桃花》

　　43、《九日与敬处士左学士同赋采菊上东山便为首句》："采菊上东山，山高路非远。江湖乍辽夐，城郭亦在眼。昼日市井喧，闰年禾稼晚。开尊会佳客，长啸临绝巘。戏鹤唳且闲，断云轻不卷。乡心各万里，醉话时一展。乔木列遥天，残阳贯平坂。徒忧征车重，自笑谋虑浅。却顾郡斋中，寄傲与君同。"（戴叔伦）

　　44、春兰秋菊，各一时之秀也。宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注

　　45、不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。唐·杜牧《留赠》

　　46、花自飘零水自流，一种相思，两种闲愁。此情无计可消除，才下眉头又上心头。

　　47、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　48、更重重、龙绡衬著。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　　49、覆阑纤弱绿条长，带雪冲寒折嫩黄。迎得春来非自足，百花千卉共芬芳。

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