晏殊经典诗词

晏殊经典诗词1

　　诉衷情

　　晏殊

　　芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。

　　远村秋色如画，红树间疏黄。

　　流水淡，碧天长，路茫茫。

　　凭高目断，鸿雁来时，无限思量。

　　晏殊词作鉴赏

　　此词以写景为主，上片点明天气欲重阳，下片以凭高目断相照应，可知此词为重九登高所作。词中通过对节令、景物、环境的描写，烘托出重阳佳节倍思亲的气氛，最后以无限思量点出主题。

　　词起两句：芙蓉金菊斗馨香，天气近重阳。选出木芙蓉、黄菊两种花依然盛开、能够秋风中争香斗艳来表现重阳到临前的季节特征。接着远村秋色如画，红树间疏黄两句，从近景写到远景，从周围写到望中的乡村，从花写到树。秋景最美的`，本来就是秋叶，这里拈出树上红叶来写，充分显出时令特征。红树中间还带着一些疏黄之色，树叶之红是浓密的，而黄则是稀疏的，浓淡相间，色调更丰，画境更美。

　　下片流水淡，碧天长，路茫茫三句从陆上写到水上，从地面写到天上。着一淡字，写出中原地区秋雨少，秋水无波，清光澄净之景致；而天高气爽，万里无云，平原仰视，上天宽阔无际，于是，又用一长字状天。这两字看似平常，却很贴切。上面景语，用笔疏淡，表现作者的心境是闲适的。至路茫茫三字，则带感慨情绪：前路茫茫，把握不住。接下去：凭高目断，鸿雁来时，无限思量写久久地登高遥望，看到鸿雁飞来，引起头脑中的无限思念。

　　王国维《人间词话》中指出：一切景语，皆情语也。此词之写景正与此境相合。正因为前面所写之景蕴含着作者的感情，因此最后点题水到渠成，收到情景相生的艺术效果。

晏殊经典诗词2

　　1、浣溪沙——晏殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

　　2、采桑子——晏殊

　　时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。

　　梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声。

　　3、清平乐——晏殊

　　金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

　　紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

　　4、蝶恋花——晏殊

　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处？

　　5、破阵子——晏殊

　　燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

　　巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。

晏殊经典诗词3

　　晏殊的《木兰花》

　　绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

　　赏析

　　此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。这阕词实质性的东西是不多的。通篇也就只“年少抛人容易去”而已。因此，这也就是他这篇词的`主题思想

　　上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点在古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的”所欢“，也即“恋人”，实际上，本词写思妇闺怨，用的是“妇人语”。

　　“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望;窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”在这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。

　　下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷;“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”(《蝶恋花》)。

　　末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云「有穷时」。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓「只有相思无尽处」。这里通过比较来体现出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。”

　　此词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。

晏殊经典诗词4

　　[宋]晏殊《菩萨蛮（芳莲九蕊开新艳）》

　　芳莲九蕊开新艳，轻红淡白匀双脸。

　　朵近华堂，学人宫样妆。

　　看时斟美酒，共祝千年寿。

　　销得曲中夸，世间无此花。

　　注释：

　　1、宫样妆：宫女梳妆的样式。唐刘禹锡《赠李司空妓》诗：“高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。”

　　2、销得：同“消得”，值得。曲：指乐府《釆莲曲》之类咏莲花的作品。

　　赏析：

　　《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》，为唐教坊曲。原为外来舞曲，文人用以倚声填词。双调小令，四十四字，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转，情调由紧促转低沉。历来名作最多。晏殊集中四首只是一般化的咏物以应歌的`即席之作。本篇咏莲（即荷花），从过片所述情事来看，当是在夏日祝寿宴会上，以席间摆设的莲花为题，咏以献寿之作。

晏殊经典诗词5

　　1、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。《撼庭秋》

　　2、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻《破阵子》

　　3、池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。《木兰花》

　　4、窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。《木兰花》

　　5、当时共我赏花人，点检如今无一半。《木兰花池塘水绿风微暖》

　　6、当时轻别意中人,山长水远知何处《踏莎行》

　　7、东城南陌花下，逢著意中人。《诉衷情令》

　　8、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。《浣溪沙》

　　9、急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。《蝶恋花》

　　10、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

　　11、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风《寓意》

　　12、落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。《浣溪沙》

　　13、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨《木兰花玉楼春》

　　14、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。《浣溪沙》

　　15、劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数《木兰花》

　　16、人面不知何处，绿波依旧东流。《清平乐》

　　17、蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧云长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。《诉衷情》

　　18、若有知音见采，不辞遍唱阳春《山亭柳赠歌者》

　　19、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。《中秋月》

　　20、时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？《采桑子》

　　21、天涯海角有穷时，只有相思无尽处。《木兰花春恨》

　　22、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。《中秋月》

　　23、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。《浣溪沙》

　　24、无情不似多情苦，一寸还成千万缕《玉楼春》

　　25、夜雨染成天水碧朝阳借出胭脂色.《渔家傲》

　　26、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。《浣溪沙》

　　27、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？《蝶恋花》

　　28、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。《少年游》

　　29、朱弦悄，知音少，天若有情应老。劝君看取利名场，今古梦茫茫。《喜迁莺》

　　30、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。《清平乐》

　　31、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。《踏莎行》

　　32、昨夜西风凋碧树，独上西楼，忘进天涯路。《蝶恋花》

晏殊经典诗词6

　　浣溪沙

　　【题解】

　　见《珠玉词》。此词巧借眼前景物，吐露抑郁情怀。是《珠玉词》中之代表作。《浣溪沙》，唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。

　　【原文】

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

　　浣溪沙

　　【题解】

　　见《珠玉词》。此词系酒筵歌席即兴之作，内容为伤春惜别之意。

　　【原文】

　　一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

　　蝶恋花

　　【题解】

　　见《珠玉词》。词调《全宋词》作《鹊踏枝》（《蝶恋花》之异名）。此词为词人托闺中人之意抒秋夜闺情。

　　【原文】

　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

　　清平乐

　　【题解】

　　见《珠玉词》。此词寓寂寞幽独之感于秋景之中。

　　【原文】

　　金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

　　紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

　　踏莎行

　　【题解】

　　见《珠玉词》。《花庵词选》题为“春思”。内容写暮春景色以寄愁思。基调哀婉，愁思缠人。

　　【原文】

　　小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

　　翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　破阵子

　　【题解】

　　见《珠玉词》。《花庵词选》题为“春景”。晏殊作词，多以富贵气象为背景，伤春惜别为主题。此词却以春日郊原景色为背景，描写采桑少女的语言神态。

　　【原文】

　　燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

　　巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。

晏殊经典诗词7

　　燕鸿过後莺归去，细算浮生千万绪。长於春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

　　【作者】：晏殊(991－1055)字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

　　【注释】：春梦：《白居易》花非花》词云：“来如春梦几多时？去似朝云无觅处。”本词改易数字，内涵更为丰富，闻琴解佩：闻琴，指汉卓文君和司马如事；解佩，指传说中的汉皋神女解佩玉赠郑交甫事。

　　【赏析】：本词从青春和爱情的易逝，感慨美好事物的短暂，寄托在现实政治中对忠臣贤人受贬的愤慨，在晏词中，这种运用“比兴”手法、有所寄托的`作品，是比较少的。

晏殊经典诗词8

　　【年代】：宋

　　【作者】：晏殊——《清平乐》

　　【内容】：

　　红笺小字，说尽平生意。

　　鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

　　斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

　　人面不知何处，绿波依旧东流。

　　【作者】：

　　晏殊(991－1055)字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

　　【赏析】：

　　本词充分体现了作者“闲静而有情致”的艺术风格，写景物细致，雅致，抒情表意委婉含蓄，虽写一般的离愁别恨，貌似平淡，却蕴含丰富，情思无限。

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